佐々木浩久、万事快調！

明日、踊ろうぜ

hiro — 2008-12-03T21:57:14+09:00

　昼から3時間弱オズで一瀬さんとライターとを交えてホラー企画のブレスト。二転三転しながらローリングストーン、誰もが見たことのないような映画を造ろうぜと言うモチベーションはあがる。

　打ち合わせ後、脱兎の如く駆けて池袋文芸座へ向かい、マキノ雅弘特集の「阿波の踊子」を観る。前半は、脳内が打ち合わせモードから中々切り替わらず映画に入り込めなかったけど段々引き込まれ「明日、踊ろうぜ」の連鎖的なメッセージシーンと、その後に来る怒涛の阿波踊りアクションシーンで完全に理性を持っていかれた。それくらい素晴らしいモブシーンだった。今村昌平の「ええじゃないか」も同じような踊りアクションが展開するが、到底「阿波の踊子」には適うまい。これこそ観るもののエモーショナルを掻き立てる素晴らしい映画表現だ。同時に、主人公も含めたメインの登場人物たちの浮遊感が素晴らしい。どこからか来て、どこかへ去っていく。彼らは本当に生きていたのか、存在していたのか？まるで「荒野のストレンジャー」や「ペイルライダー」のガンマンたちのような浪人たちの存在のような浮遊感、それと怒涛の踊りのアンサンブルが感動を呼ぶ。

「明日、踊ろうぜ」これはしばらく脳内から離れない素敵な合言葉になりそうだ。

　まあ、それにしてもマキノ特集だからと言うことではないが、「次郎長三国志」のリメイク版の予告が流れていたが、もうこれは本当に現代に時代劇が出来る役者はいないのではないかと言う絶望的な気持ちになってしまうからやめておいたほうがいい。登場人物紹介カットの誰一人として魅力的でないのは、予告編で選んだカットが酷いものばかりだったと信じたい。本編を観ていないので映画そのものの出来はいいのかもしれないけど、少なくてもマキノ特集の間に観てしまうと絶望感だけが残ってしまうこととなったのは確かだった。昼間の打ち合わせ中に「砂の器」の話をちょっとした時に「もうああ言う俳優がいない（加藤嘉さんの話だったと思う）」と言う話題になったが、俳優の質以前に現代の日本人の顔に何か決定的な魅力がなくなったと言うことなのか？とも、思うがニュースなど見ているとまだまだ政治家や犯罪者の中には素晴らしいキャスティングになりそうなの人もいるので、これは我々も大いに考えなくてはいけないところだと思う。

マジ当てはいかんでしょう

hiro — 2008-11-30T21:47:51+09:00

「映画秘宝」の谷垣健治君のエッセイを読んでいたら最近日本の現場で「マジ当て」をやっている現場があって、スタントマンの鼓膜が破れたり骨折して病院へ運ばれていることに随分と憤慨していたが、これは怒ってあたりまえだろう。谷垣君はドニー・イエンやサモハンのもとでアクションコーディネイトを長くやっていたから「ここぞと言う時の一撃」が本当に当たってしまうのは仕方がないし、それを怪我をしないように避けるのもスタントマンの技術であると書いていたが、僕が「発狂する唇」や「血を吸う宇宙」で組んだ熊欣欣（ホンヤンヤン）もシュッチュンワイも、決して「マジ当て」はしなかった。むしろ、どうやって本物のように当てているかと言う「ウソ」を上手につくのがプロフェッショナルの仕事であって、これは谷垣君も書いていたが「本当に当たっていても撮り損ねたら何にもならないからちゃんと撮れよ」と言うのは正しい。

　僕の次回作も「いかに本物であるかの嘘をつくか」がテーマであるが、だからと言って人間の口の中に本当に刃物を差し込んで脳天から突き出せたりだの、身体の中で蛆虫を培養させてみるだのと言うことを本当にしようとかは全く思わない。

　映画には本当にそこにあったかのように見える嘘や、鈴木則文の映画のように嘘を嘘で固めていく方法も両方あって、本当にいろいろな映画があると思うんだけど、人の命をわざわざ危険にさらしながら撮っても誰も幸せにはならないと思う。

　昔、O林さんという大先輩の監督が「僕の映画関わってしまった全ての人が幸せにならないと僕は嫌なんです。僕の映画に関わった人が一人でも不幸になってはいけないんです」と言っていた。それは本当にその通りだと思う（これはある映画でロケハン中の食事に入った蕎麦屋で突然ロケをしたいとこの監督が言い出し、スタッフが交渉したところ断られた時に言った一言。で、なんとかロケ交渉に成功したところ、営業時間始まる前に撮影終わると言う約束が大幅に破って結局朝まで徹夜ロケをやって、この蕎麦屋を不幸のどん底に叩き落しのではあるが）

「学校の階段」の成功と黒川芽以

hiro — 2008-11-28T09:21:28+09:00

今日、「学校の階段」の何度目かの印税が振り込まれた。正直、想定を超える金額だった。この手の映画は大体、発売当初の印税で終わってしまうことがことが多いが、様々なコンテンツ会社が集まって製作された結果が出てきたと言うことなのだろう。角川の営業力と言うのも大きいかもしれない。DVD発売から１年を経た今でもこの作品は利益を生み出し、今年の営業利益だけで制作費を充分越えるものになったと思う。これは、原作選びからキャスティングに至る角川の徹底的なデータ戦略が功を奏したとも言えるのではないだろうか？そういった意味で黒川芽以を主役に持ってきたことは大成功だったと思う。彼女は充分数字を持った女優なのだ。

　当初の企画では原作どおり男の子を主役に据えたプロットを僕は書いた。原作から削ったのは、家の中の設定だけで、後はほぼ原作どおり。この時、女性のメインキャラはゆう子だった。転向してきた神庭とゆう子の関係を軸にした物語にしたように記憶する。しかも当初のメインコンテンツはGYAOによるネット配信だったので、１話１５分づつの４話～５話構成にすることなども考えられていたように思う。その後、プロットから脚本に移行していく段階で主役を女性にして欲しいという要請と、８０分程度の映画にして欲しいという要請が来た。主演を黒川芽以で行くと言う。そこから１ヶ月ほどの時間を貰ってプロットを書き直した。この間、Bsiの丹羽さんにも相談に行った。黒川芽以は丹羽さんが大事に育てている女優の一人であり、僕としては筋は通しておかないといけないと考えたからだ。丹羽さんは「角川なら間違いないからどんどん進めてください」と言う快諾を戴いた。

　一方でそれ以外の女優、男優たちのキャスティングは徹底的なデータ重視で進められる。それぞれのグーグルでのヒット数と、それぞれが出しているDVDの売り上げ枚数の一定以上の成果。そこからさらにそれぞれのキャラクター合うかどうか？いくつかのコンテンツ会社全てが納得できて数字をもたらすことが出来るキャスティングが重要だった。だが、一番はやはり黒川芽以だろう。

　黒川芽以は確かに連続ドラマの主役で地上波を賑やかす様な存在にはまだなっていない。しかし、確実に女優としてのキャリアを積み上げ、誰よりもファンを愛し、その結果が製作から２年を経た今でも利益を生み出すことに繋がっている。僕は何度か黒川さんと一緒にイベントを行ったが、この地道な積み上げによる成功が逆に言うと数年たってようやく出てきたと言うことかもしれない。

　世間はもっともっと黒川芽以に注目すべきだ。黒川芽以は確実に数字を生み出せる。これは「学校の階段」が証明して見せた。多くのコンテンツ会社を集めるのは簡単ではないので、中々第２弾と言うことにならなかったが、まだまだ黒川芽以はいける。出来れば彼女の主演映画をまた撮りたいと切に思います。